RAW Video là gì? So sánh CinemaDNG, BRAW và ProRes RAW trong sản xuất phim

Hiểu đúng dữ liệu RAW từ cảm biến, Demosaicing, ISO, White Balance, RAW Compression và cách lựa chọn codec cho phim truyện, TVC, VFX và hậu kỳ chuyên nghiệp.

Khi tìm hiểu về Camera điện ảnh, nhiều filmmaker thường nghe những thuật ngữ như RAW, CinemaDNG, BRAW hoặc Apple ProRes RAW. Các định dạng này thường được nhắc đến khi nói về khả năng chỉnh màu, phục hồi hình ảnh trong hậu kỳ và xây dựng quy trình sản xuất phim chuyên nghiệp.

Tuy nhiên, không phải cứ ghi hình RAW thì chất lượng video luôn cao hơn mọi định dạng khác. RAW cũng không có nghĩa dữ liệu hoàn toàn không bị nén, hoặc một cảnh quay bị cháy sáng có thể được phục hồi đầy đủ chỉ bằng cách điều chỉnh Exposure sau khi quay.

Mỗi hệ thống RAW có cách xử lý dữ liệu cảm biến, phương pháp nén và khả năng tương thích phần mềm khác nhau. Điều đó ảnh hưởng trực tiếp đến dung lượng lưu trữ, tốc độ dựng, công việc của DIT, Colorist và khả năng bàn giao Footage cho ekip hậu kỳ.

Trong bài viết này, ANNAHOUSE STUDIO sẽ phân tích RAW Video là gì, so sánh CinemaDNG, Blackmagic RAW (BRAW) và Apple ProRes RAW, đồng thời hướng dẫn cách lựa chọn định dạng phù hợp với nhu cầu thực tế của từng dự án.

RAW Video là phương pháp ghi dữ liệu hình ảnh từ cảm biến Camera theo cách giữ lại nhiều thông tin phục vụ bước giải mã và xử lý hình ảnh trong hậu kỳ, thay vì cố định toàn bộ kết quả thành video RGB hoặc Y′CbCr thông thường ngay tại Camera.

Tùy codec, dữ liệu RAW có thể được nén hoặc trải qua một số bước xử lý trong Camera trước khi lưu. Khả năng điều chỉnh ISO, White Balance, Exposure hoặc Demosaicing cũng phụ thuộc định dạng, Camera và phần mềm.

RAW là sự linh hoạt về dữ liệu và workflow, không phải công cụ sửa chữa mọi sai sót khi ghi hình.

RAW Video là gì trong công nghệ Camera điện ảnh?

Cảm biến Camera ghi nhận ánh sáng và chuyển đổi tín hiệu quang học thành dữ liệu điện tử. Trong nhiều hệ thống cảm biến màu, dữ liệu ban đầu có liên quan đến bộ lọc màu như Bayer hoặc một dạng Color Filter Array khác. Để tạo thành hình ảnh RGB đầy đủ, hệ thống cần thực hiện quá trình xử lý phù hợp.

Với các codec video thông thường, Camera có thể thực hiện nhiều bước như Demosaicing, cân bằng trắng, xử lý màu và nén thành dữ liệu video để phát hoặc dựng trực tiếp. Trong khi đó, RAW Video giữ lại một dạng biểu diễn gần với dữ liệu cảm biến hơn, cho phép một số quyết định giải mã được thực hiện trong hậu kỳ.

Mức độ xử lý trước khi lưu không giống nhau giữa các định dạng RAW. BRAW, chẳng hạn, thực hiện một phần xử lý Demosaicing trong Camera để giảm yêu cầu tính toán sau này. Vì vậy, việc gọi RAW là dữ liệu hoàn toàn nguyên bản, chưa từng xử lý dưới bất kỳ hình thức nào là không chính xác với mọi hệ thống.

Ba thuật ngữ cơ bản cần hiểu

RAW Video có phải chất lượng cao nhất không?

RAW mang lại khả năng xử lý linh hoạt, nhưng chất lượng thực tế còn phụ thuộc độ phân giải, Sensor, Lens, Exposure, phương pháp nén, mức Bitrate và quy trình hậu kỳ. Một file RAW bị thiếu sáng nghiêm trọng vẫn có thể chứa nhiều Noise, trong khi video ProRes chất lượng cao được ghi hình đúng kỹ thuật vẫn có thể tạo kết quả rất tốt.

Do đó, lựa chọn RAW nên xuất phát từ nhu cầu Color Grading, VFX và giao nhận Footage, thay vì chỉ dựa vào việc một định dạng mang chữ RAW trong tên gọi.

RAW, Log, ProRes và H.265 khác nhau như thế nào?

Một trong những nhầm lẫn phổ biến nhất là coi RAW và Log như hai codec cạnh tranh trực tiếp. Thực tế, RAW chủ yếu mô tả cách biểu diễn dữ liệu hình ảnh từ cảm biến, trong khi Log là một cách mã hóa tín hiệu nhằm phân bố các giá trị hình ảnh theo đường cong nhất định.

Camera có thể ghi video Log vào ProRes 422, ProRes 4444, H.265 hoặc các định dạng phù hợp khác. Những file này không tự động trở thành RAW chỉ vì hình ảnh trông nhạt và cần LUT để hiển thị đúng.

RAW khác Log ở giai đoạn xử lý

Một số tham số như White Balance có thể được áp dụng tại bước giải mã RAW thông qua Metadata hoặc Raw Controls. Với video Log đã được Demosaic và chuyển thành dữ liệu video, việc chỉnh cân bằng trắng thường diễn ra trên các kênh màu đã được tạo ra từ trước.

Điều đó có thể tạo ra khác biệt về độ linh hoạt trong một số tình huống. Tuy nhiên, không nên kết luận rằng Log không thể chỉnh màu tốt hoặc RAW luôn phục hồi được nhiều thông tin hơn trong mọi điều kiện.

ProRes RAW khác ProRes 422 và ProRes 4444

Dù cùng có tên ProRes, ProRes RAW là codec lưu dữ liệu RAW, còn ProRes 422 và ProRes 4444 thuộc họ codec video sau quá trình xử lý hình ảnh thích hợp. Chúng có những đặc điểm khác nhau về dữ liệu, khả năng chỉnh sửa và yêu cầu giải mã.

Một file ProRes 422 quay Log vẫn có thể phù hợp cho Color Grading chuyên nghiệp. Việc có cần RAW hay không phụ thuộc yêu cầu chỉnh màu, khả năng ghi hình, dung lượng lưu trữ và workflow của toàn bộ ekip.

CinemaDNG là gì? Định dạng RAW dạng chuỗi ảnh

CinemaDNG là một định dạng RAW cho điện ảnh kỹ thuật số, phát triển từ hệ sinh thái DNG do Adobe dẫn dắt. CinemaDNG được thiết kế để mô tả các Clip video RAW và những thông tin cần thiết nhằm tổ chức dữ liệu thành chuỗi hình ảnh chuyển động.

Một hình thức triển khai quen thuộc của CinemaDNG là mỗi Frame được lưu thành một file DNG riêng. Khi đưa vào phần mềm hỗ trợ, toàn bộ chuỗi Frame có thể được nhận diện và xử lý thành một Video Clip.

Theo tài liệu Adobe, CinemaDNG cũng có thể được tổ chức theo dạng Video Essence trong container MXF. Vì vậy, không nên hiểu rằng mọi triển khai CinemaDNG bắt buộc chỉ gồm một thư mục chứa hàng nghìn file DNG rời.

Ưu điểm của CinemaDNG

CinemaDNG có đặc điểm đáng chú ý là dựa trên những quy cách dữ liệu được công bố, thuận lợi cho việc tìm hiểu cách lưu trữ và diễn giải hình ảnh. Trong một số workflow, người dùng có thể làm việc với các Frame riêng lẻ để phục vụ kiểm tra hoặc xử lý chuyên sâu.

Tuy nhiên, sự tồn tại của một quy cách được công bố không đảm bảo mọi phần mềm đều đọc được mọi biến thể CinemaDNG, nhất là khi có phương pháp nén hoặc Metadata riêng của từng Camera.

Nhược điểm của CinemaDNG

Với hình thức chuỗi ảnh, một Clip dài có thể tạo ra rất nhiều file. Điều này làm tăng số lượng đối tượng cần quản lý khi sao lưu, đồng bộ hoặc di chuyển dữ liệu.

Bên cạnh đó, hiệu suất dựng và yêu cầu lưu trữ phụ thuộc cách nén của nguồn CinemaDNG, phần mềm giải mã, cấu hình máy và thiết bị lưu trữ. Không thể mặc định CinemaDNG luôn là RAW không nén hoặc luôn có dung lượng lớn nhất.

Khi nào CinemaDNG phù hợp?

CinemaDNG đáng cân nhắc khi dự án đang sử dụng Camera ghi định dạng này, cần tiếp nhận dữ liệu từ thiết bị cũ hoặc có pipeline được xây dựng để xử lý DNG Sequence. Trước khi sản xuất, cần thử khả năng Import, Decode, Playback và bàn giao file cho phần mềm hậu kỳ thực tế.

BRAW là gì? Blackmagic RAW hoạt động như thế nào?

Blackmagic RAW (BRAW) là định dạng RAW do Blackmagic Design phát triển, được thiết kế để kết hợp khả năng điều chỉnh dữ liệu RAW với hiệu suất xử lý phù hợp cho sản xuất và hậu kỳ video chuyên nghiệp.

Một điểm đặc biệt là BRAW thực hiện một phần quá trình Demosaicing trong Camera. Phương pháp này giúp giảm khối lượng xử lý ở phần mềm hậu kỳ so với những workflow RAW truyền thống, đồng thời duy trì các RAW Controls và thông tin cảm biến cần thiết theo thiết kế của codec.

Theo Blackmagic Design, BRAW hỗ trợ Metadata phong phú, Color Science riêng của hãng và hệ thống SDK giúp các nhà phát triển phần mềm tích hợp khả năng giải mã.

Constant Bitrate: 3:1, 5:1, 8:1 và 12:1

Chế độ Constant Bitrate trong BRAW sử dụng tỷ lệ nén được biểu diễn bằng các giá trị như 3:1, 5:1, 8:1 hoặc 12:1. Tỷ lệ thấp hơn thường tạo file lớn hơn vì mức nén ít hơn trong cùng điều kiện ghi hình.

Tùy dòng Camera, Blackmagic còn hỗ trợ những mức nén khác như 18:1. Không phải mọi Camera Blackmagic đều cung cấp đầy đủ tất cả lựa chọn.

Constant Quality: Q0, Q1, Q3 và Q5

Với Constant Quality, codec điều chỉnh lượng dữ liệu sử dụng theo độ phức tạp của hình ảnh và mức chất lượng đã chọn. Những mức Q0, Q1, Q3 hay Q5 có thể xuất hiện tùy thiết bị và firmware.

Chế độ này không có nghĩa Bitrate luôn cố định. Một cảnh có nhiều chi tiết hoặc chuyển động phức tạp có thể yêu cầu lượng dữ liệu lớn hơn cảnh đơn giản.

Metadata và White Balance

BRAW có khả năng lưu những thông tin quan trọng phục vụ hậu kỳ, bao gồm nhiều thiết lập liên quan đến việc diễn giải hình ảnh. Trong DaVinci Resolve, người dùng có thể truy cập RAW Controls để quản lý các thông số được định dạng và thiết bị hỗ trợ.

Tuy nhiên, điều chỉnh ISO hoặc White Balance sau quay không thể làm sống lại thông tin cảm biến đã bị mất do Clipping hoặc Noise quá lớn tại thời điểm ghi hình.

BRAW phù hợp với những workflow sử dụng thiết bị Blackmagic tương thích và hậu kỳ DaVinci Resolve. Đây là một lựa chọn đáng cân nhắc khi dự án cần RAW Controls, hiệu suất xử lý và những chế độ nén có thể lựa chọn theo yêu cầu chất lượng.

Apple ProRes RAW là gì? Ưu điểm khi quay và dựng phim

Apple ProRes RAW là codec được Apple phát triển nhằm kết hợp tính linh hoạt của dữ liệu RAW với những ưu điểm hiệu suất quen thuộc từ công nghệ ProRes.

ProRes RAW lưu dữ liệu cảm biến từ những Camera hoặc thiết bị ghi hình tương thích để các ứng dụng hậu kỳ có thể thực hiện các bước xử lý phù hợp. Một số thiết bị sử dụng recorder ngoài như Atomos, trong khi những thiết bị khác có khả năng ghi ProRes RAW nội bộ.

ProRes RAW và ProRes RAW HQ

Apple cung cấp hai biến thể chính là ProRes RAW và ProRes RAW HQ. Biến thể HQ được thiết kế cho yêu cầu chất lượng và dữ liệu cao hơn, trong khi biến thể thông thường có thể thuận lợi hơn ở những trường hợp cần cân bằng dung lượng và hiệu suất.

Không nên suy ra một tỷ lệ dung lượng cố định giữa hai biến thể cho tất cả Camera. Data Rate thực tế còn chịu ảnh hưởng của độ phân giải, Frame Rate, đặc điểm nguồn ghi và cách hệ thống triển khai codec.

RAW Controls trong Final Cut Pro

Final Cut Pro hỗ trợ chỉnh các thông số ProRes RAW như ISO, Exposure Offset và Color Temperature theo khả năng của clip và Metadata. Với một số nguồn iPhone tương thích, Apple còn cung cấp những tùy chọn bổ sung như Tint và điều khiển Demosaicing.

Không phải mọi Clip ProRes RAW đều có đầy đủ các thanh điều khiển như nhau. Phần mềm có thể chỉ hiển thị một số thông số khi Metadata tương ứng có sẵn.

ProRes RAW trên iPhone 17 Pro

Trong thông báo tháng 9/2025, Apple giới thiệu khả năng quay ProRes RAW trên iPhone 17 Pro và iPhone 17 Pro Max thông qua Final Cut Camera 2.0. Đây là một ví dụ về việc RAW Video xuất hiện trên nhiều loại thiết bị hơn so với các hệ thống Cinema Camera truyền thống.

Tuy nhiên, chất lượng hình ảnh vẫn phụ thuộc cảm biến, Lens, Exposure và giới hạn vật lý của thiết bị. Việc cùng sử dụng tên codec ProRes RAW không có nghĩa hình ảnh từ các Camera khác nhau sẽ có cùng Dynamic Range hoặc độ chi tiết.

So sánh CinemaDNG, Blackmagic RAW và ProRes RAW

Ba định dạng đều được sử dụng để quản lý dữ liệu hình ảnh RAW, nhưng có những khác biệt đáng kể về cách tổ chức file, nén dữ liệu và phần mềm hậu kỳ.

Bảng dưới đây tổng hợp những đặc điểm kỹ thuật tiêu biểu. Khả năng tương thích và tùy chọn nén cụ thể cần được đối chiếu với Camera, recorder và phiên bản phần mềm sử dụng trong dự án.

Vuốt ngang để xem toàn bộ bảng so sánh.

Định dạng nào cho chất lượng hình ảnh tốt nhất?

Không thể chọn một định dạng luôn tốt nhất nếu chưa xác định Camera, chế độ ghi hình, mức nén và yêu cầu hậu kỳ. Một file BRAW được ghi ở mức nén cao không thể so sánh đơn giản với CinemaDNG không nén từ một Camera hoàn toàn khác.

Để so sánh có giá trị, cần thực hiện Lens Test và Recording Test trên cùng điều kiện ánh sáng hoặc thiết lập thử nghiệm phù hợp. Các yếu tố nên kiểm tra gồm chi tiết vùng tối, Highlight, Noise, Texture, Artifacts khi chuyển động và khả năng chỉnh màu.

RAW Compression là gì? RAW không nén có luôn tốt hơn?

RAW Compression là quá trình giảm lượng dữ liệu cần lưu trong khi vẫn giữ những đặc tính của phương pháp ghi RAW. Tùy codec, phương pháp nén có thể khác nhau về nguyên lý, mức độ mất dữ liệu và cách điều chỉnh chất lượng.

Lossless và Lossy

Lossless Compression cho phép giải nén dữ liệu theo cách khôi phục chính xác thông tin theo định nghĩa của codec. Lossy Compression chấp nhận loại bỏ một phần dữ liệu nhằm giảm dung lượng.

Những codec có nén Lossy vẫn có thể tạo chất lượng hình ảnh rất cao. Tuy nhiên, mức độ phù hợp cần được đánh giá theo nội dung cảnh quay và quy trình hậu kỳ, đặc biệt trong VFX, Green Screen hoặc các cảnh chứa nhiều chi tiết tinh tế.

BRAW Constant Bitrate và Constant Quality

Constant Bitrate giúp việc dự đoán nhu cầu lưu trữ thuận tiện hơn, trong khi Constant Quality có thể thay đổi Data Rate dựa trên đặc điểm hình ảnh. Blackmagic cung cấp nhiều mức nén, nhưng số lựa chọn thực tế phụ thuộc Camera.

CinemaDNG không phải lúc nào cũng không nén

Một số nguồn CinemaDNG sử dụng cách lưu RAW không nén, nhưng cũng tồn tại các biến thể có nén. Vì vậy, không nên sử dụng một mức dung lượng duy nhất để đại diện cho tất cả CinemaDNG.

ProRes RAW và ProRes RAW HQ

Hai biến thể này đem lại lựa chọn giữa các yêu cầu về chất lượng và dữ liệu. Khi quyết định dùng ProRes RAW HQ, ekip cần kiểm tra khả năng ghi liên tục, tốc độ Media và nhu cầu lưu trữ theo tài liệu thiết bị cụ thể.

Codec nhỏ hơn chưa chắc khiến cả dự án nhẹ hơn

Một file ghi hình có dung lượng nhỏ có thể giúp tiết kiệm bộ nhớ Camera, nhưng workflow thực tế còn liên quan đến Proxy, Cache, Transcoding, VFX Export, Backup và Master.

Khi lập kế hoạch sản xuất, cần tính tổng dữ liệu trên toàn bộ quá trình thay vì chỉ dựa trên kích thước một Clip RAW.

RAW có thể chỉnh ISO, White Balance và Exposure sau khi quay đến mức nào?

Một lợi ích quan trọng của nhiều workflow RAW là khả năng điều chỉnh cách dữ liệu cảm biến được giải mã. Trong phần mềm tương thích, người dùng có thể sử dụng những điều khiển như White Balance, ISO hoặc Exposure để thay đổi cách hình ảnh được tái tạo.

White Balance sau quay

Với RAW Footage phù hợp, White Balance có thể được điều chỉnh tại bước Decode thay vì chỉ sửa màu trên một hình ảnh đã được Rendering. Điều này hữu ích khi cần tinh chỉnh Color Temperature và Tint mà vẫn tận dụng những thông tin cảm biến có sẵn.

Tuy nhiên, nếu ánh sáng trong cảnh có phổ màu hạn chế hoặc các kênh cảm biến bị Clipping, RAW không thể tự tạo lại những thông tin màu chưa từng được ghi nhận.

ISO sau quay

Trong một số phần mềm, thanh ISO của RAW cho phép thay đổi cách diễn giải mức sáng của Footage. Tuy nhiên, việc tăng ISO trong hậu kỳ không tương đương với việc Camera đã thu thêm ánh sáng tại thời điểm quay.

Noise và giới hạn Dynamic Range của cảm biến vẫn tồn tại. Nếu Footage thiếu sáng, nâng mức sáng khi Decode có thể khiến Noise trở nên rõ hơn.

Exposure và Highlight Recovery

RAW có thể cho phép thay đổi Exposure Offset hoặc sử dụng các công cụ phục hồi Highlight tùy hệ thống. Nhưng nếu vùng sáng đã bão hòa dữ liệu trên các kênh cảm biến, không có phép chỉnh đơn giản nào bảo đảm tái tạo lại chi tiết đã mất.

Một số thuật toán có thể ước lượng hoặc tái tạo những thành phần hình ảnh, nhưng đó không đồng nghĩa toàn bộ dữ liệu thật đã được phục hồi.

RAW giúp tăng khả năng kiểm soát trong hậu kỳ, nhưng không thay thế việc đo sáng, giám sát False Color hoặc Waveform và bảo vệ Highlight quan trọng khi ghi hình.

Sơ đồ quy trình xử lý RAW từ Camera đến bản phim cuối

Khi ghi hình bằng RAW, ekip cần hiểu rõ dữ liệu được chuyển qua những bước nào trước khi trở thành hình ảnh hoàn thiện. Việc chọn codec chỉ là một phần; Camera Decode, Color Management, Creative Grading và Output Transform đều có ảnh hưởng đến kết quả.

RAW Video Production Pipeline

Quy trình tham khảo từ khi ghi hình đến Master:

Proxy có làm mất lợi ích của RAW không?

Proxy là bản video được tạo ra để giúp dựng phim nhẹ hơn. Nếu dữ liệu RAW gốc vẫn được lưu an toàn và workflow Relink được thực hiện chính xác, ekip có thể dựng bằng Proxy rồi sử dụng Original RAW ở những công đoạn cần chất lượng cao hơn.

Tuy nhiên, quá trình chuyển từ Proxy sang Original cần giữ chính xác Timecode, Frame Rate, Reel hoặc những thông tin định danh theo quy trình thực tế. Nếu Metadata bị thay đổi hoặc file được đặt tên không nhất quán, việc Relink có thể gặp khó khăn.

Phần mềm nào hỗ trợ CinemaDNG, BRAW và ProRes RAW năm 2026?

Khả năng tương thích phần mềm là một yếu tố quan trọng khi chọn RAW Codec. Dù Camera hỗ trợ ghi một định dạng, không có nghĩa tất cả editor và ứng dụng Color Grading đều có thể sử dụng RAW Controls tương đương.

DaVinci Resolve và BRAW

DaVinci Resolve hỗ trợ BRAW với các tùy chọn giải mã và Color Management tích hợp. Đây là một workflow quen thuộc khi sử dụng Camera Blackmagic cùng phần mềm hậu kỳ của hãng.

Đối với CinemaDNG, khả năng xử lý cần được kiểm tra theo nguồn file cụ thể. Đặc biệt, những CinemaDNG được nén bằng phương pháp riêng của các Camera trước đây có thể yêu cầu cách giải mã tương thích.

Adobe Premiere và BRAW

Theo hướng dẫn Adobe cập nhật tháng 1/2026, người dùng Premiere có thể làm việc với Blackmagic RAW thông qua plugin do Blackmagic Design phát triển. Vì vậy, nếu ekip sử dụng Premiere, cần chuẩn bị và kiểm tra plugin trước khi nhận Footage.

Adobe Premiere và ProRes RAW

Adobe đã hỗ trợ Import ProRes RAW từ trước, nhưng khả năng xử lý đã được cải thiện đáng kể trong Premiere v26.5 trở lên. Theo thông báo kỹ thuật tháng 9/2026, phiên bản mới mở rộng khả năng làm việc với thông số RAW và cải thiện hiệu suất, đặc biệt trên Windows.

Điều này có nghĩa không nên sử dụng thông tin cũ cho rằng Premiere hoàn toàn không hỗ trợ ProRes RAW. Tuy nhiên, những tính năng và giới hạn cụ thể vẫn phải được kiểm tra trên phiên bản đã cài đặt.

Final Cut Pro và ProRes RAW

Final Cut Pro cung cấp quy trình nhập, dựng và điều chỉnh ProRes RAW. Theo hướng dẫn Apple, người dùng có thể điều chỉnh những tham số như ISO, Color Temperature và Exposure Offset khi clip hỗ trợ thông tin tương ứng.

Một số tính năng bổ sung có thể chỉ áp dụng với thiết bị hoặc phiên bản phần mềm tương thích. Vì vậy, không nên mặc định toàn bộ RAW Controls đều xuất hiện trên tất cả file ProRes RAW.

After Effects và CinemaDNG

Adobe After Effects liệt kê CinemaDNG trong những định dạng được hỗ trợ Import, với một tập hợp tùy chọn Camera Raw liên quan. Tuy nhiên, người dùng vẫn cần thử chính xác nguồn DNG, cấu trúc Sequence và phương pháp nén.

Công cụ tính dung lượng RAW Video và thời gian ghi hình

RAW Footage có thể tạo lượng dữ liệu đáng kể, đặc biệt với các dự án sử dụng độ phân giải lớn hoặc nhiều Camera. Trước ngày quay, ekip nên tính toán mức Data Rate và dung lượng lưu trữ dựa trên tài liệu kỹ thuật của Camera.

Công cụ sau cho phép nhập Data Rate theo MB/s từ thông số thiết bị, số Camera, số phút ghi hình và dung lượng ổ lưu trữ để ước tính nhu cầu dữ liệu. Kết quả là phép tính dung lượng, không phải công cụ xác định chất lượng codec.

RAW Recording Storage Calculator

2 Camera × 100 MB/s × 60 phút.

Ổ 1000 GB danh nghĩa có thể chứa dữ liệu ước tính, trước phần không gian hệ thống và phát sinh.

Công thức: MB/s × 60 × số phút × số Camera ÷ 1000. Dùng GB thập phân. Data Rate thực tế có thể biến thiên, nhất là ở chế độ Constant Quality. Chưa tính Proxy, Cache, Backup và các file khác.

Lấy thông số Data Rate từ đâu?

Có thể tra trong bảng Recording Rates của nhà sản xuất Camera hoặc thực hiện m<